隐蔽的物 | 杭春晖 绘画的“再客观”
展览时间/ Date: 2018.09.22 - 12.09
展览地点/ Venue: 亚洲艺术中心（北京）A展厅
Asia Art Center (Beijing) Hall A
北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区（周一休馆）
798 Art Dist., No.2, Jiuxianqiao Rd., Chaoyang Dist., Beijing
亚洲艺术中心荣幸地宣布于2018年9月22日至12月9日举办展览“隐蔽的物”。本次展览由马树青、沈克龙、姜吉安、杭春晖四位艺术家联袂展出，展览力图呈现东西方对于“物性”之于绘画语境中的个案研究，探讨“物”作为绘画(艺术)的审美属性以及作为其对艺术本质理解的思索。
“物”的问题在海德格尔的思想中占有非常重要的位置，海德格尔认为世间有三种物：纯然之物（自然物）、器具（根据人的使用和需要制造出来的东西）和作品（艺术品）。物性即物的本质。而在古老的东方哲学家庄子的理解中, 是指物的自性, 即——物是其所是、自然而然地存在的本性。作为“物”的艺术因其自持的审美属性自成一体往往被我们忽视或隐藏……物质通过某种形式结构将其涵盖进去，使得人们对日常事物物性通过某种形式，来重新感受它。在现代艺术语境下通过视觉、哲学等方面对“物”的存在进行思考，而中国传统哲学中的“道”与西方哲学中的“世界”是互通的。
绘画的“再客观”
文/ 杭春晖
绘画作为一种视觉呈现，“客观性”是一条潜藏在绘画“主观性”背后的线索。所谓客观性，是事物的本来面目，与主观性相对。毫无疑问，绘画的主观性一直是艺术史书写的基本思路，但在我看来，绘画的诞生恰恰是从描摹客观世界开始的。正如柏拉图认为，现象世界是对理式世界的模仿，而绘画是对现象世界的模仿，是理式世界摹本的摹本。所以，他的“理想国”里没有艺术家。我无意讨论哲学问题，但柏拉图的观点，也从一个角度讨论了绘画的客观性问题。
对世界的再现一直是古典艺术的出发点。可以这么理解，所有的绘画语言，比如线条、色彩、构图……都是服务于对客观存在的表现。我可以理解这是绘画客观性的原点。在不同时期和区域，这种客观性因为语言与材料的不同，也呈现出不同程度的主观性。比如文艺复兴时期的焦点透视法与中国的文人画，前者因为科学再现方法的应用，显然更偏向于客观性，比如达芬奇 (Leonardo Di Ser Piero Da Vinci) 的《蒙娜丽莎》，而后者因为引入书法用笔，所以在视觉表现上，就更加具有主观性，比如黄公望的《富春山居图》。
无界-No.2 Boundless-No.2
246x141cm 综合媒材 Mixed Media 2018
但是，无论是达芬奇还是黄公望，他们主观化的艺术语言背后，都潜藏着再现客观世界的基本动机。这其实也是绘画诞生的动机。但是，在20世纪的艺术变革中，这种原始的动机在抽象主义运动中被改变，当人们面对马列维其 (Kasimier Severinovich Malevich) 的《黑色正方形》时，传统意义上的客观性被彻底瓦解，因为在这张作品中，所有的形式语言不再为表现客观世界而存在。在抽象主义运动中，绘画的形式语言第一次成为绘画的表现对象，也成为了独立的审美对象。在我看来，这是绘画客观性的一次转向。当点、线、面，这些形式语言独立成为绘画对象时，绘画的客观性也就从对世界的再现，变成了对绘画语言的再现。
作为现代主义的典型，抽象艺术无疑拓展了绘画客观性的新视角。但是，当格林伯格 (Clement Greenberg) 的“绝对平面”发展成为一张空白画布的时候，也就是说，当一张空白画布也成为艺术品的时候，抽象艺术原有的形式语言系统失效了，与之相对应的客观性也发生转向，这一次，绘画材料所具有的物质属性，成为客观性的对象。从这个角度，我们就不难理解贾斯伯·琼斯 (Jasper Johns) 所画的国旗，他认为绘画本身就是一件实物，任何与之相关的材料所具有的物质性，就是一种客观存在。而这也是后现代主义绘画的一个重要的特征：将媒介的原本物质属性隐藏在绘画形式之中。
无界-No.1 Boundless-No.1
73x57.5cm 综合媒材 Mixed Media 2018
我不是美术史专业，关于绘画的客观性思考，更多源于自身的创作思路。我是2015年开始雕塑与绘画融合的实验，我一直在思考这样做的意义在什么地方？当我认真反思绘画的基本动机时，我突然意识到上述的“客观性”线索。当我从这个角度重新思考时，雕塑就成为一种相对于平面绘画的物质而存在。在我看来，绘画是通过“虚拟的平面形式”构建空间，而雕塑则通过“物化的立体形式”再现空间，“平面”与“立体”，“虚拟”与“物化”的对立，是绘画与雕塑在形式语言上的视觉特点。而正是这种对立，让我意识到雕塑所具有的实体性，无疑可以成为我关于绘画客观性的讨论起点，我也将这样的工作方法定位于“再客观”。
在2016年桌面系列作品中，我抽离了原有的具象人物语言，画面成为一种抽象的色彩语言，恰恰是为了更纯粹的讨论“形式”与“物”之间的转换。当然，这个时期的“物”并不是杜尚式的现成品，而是一种人工化的“物”——雕塑。在2017年的个展“不分明”中，雕塑与绘画的边界，就是通过“再客观”的方式，被我有意识的模糊掉。
为了更多角度的实验绘画的“再客观”的可能性，在2018年中，我通过《被形式遮蔽的信息》，试图讨论绘画参与到背景空间的可能性，在这个系列作品中，因为投影与墙面的关系，使得背景成为一张空白画布，这种实验，打开了我关于绘画“再客观”的思考，如果说参与绘画的媒介成为一种绘画客观性的对象，那么，与绘画天然联系的墙面空间，是否也可以成为“再客观”的新可能？ 而这一讨论，也从我的视角，呼应了20世纪美术史中关于“图底关系”的讨论。
被形式遮蔽的信息-No.19 Message Obscured by Form-No.19
70x99.5cm 综合媒材 Mixed Media 2018
被形式遮蔽的信息-No.８ Message Obscured by Form-No.８
37x117cm 综合媒材 Mixed Media 2018
被形式遮蔽的信息-No.11 Message Obscured by Form-No.11
56x83cm 综合媒材 Mixed Media 2018
在我看来，当“再客观”成为一种方法论之后，任何参与到绘画之中的材料，都可以成为客观性的新可能，尤其是当我面对中国画这样一个传统的绘画语言时，我突然意识到我所使用的纸张，本身也具有物质属性，这也是最新作品《透明色》的基本动机，当我在实验《被形式遮蔽的信息》时，我使用到了不同的中国画纸张，这些材料在原有的中国画系统中，仅仅是绘画客观性的材料来源，当我用“再客观”的视角看待它们时，我的绘画系统也相应的更加开放。我便思考，如何让纸张本身与绘画共建一个模糊的视觉，这让我想到2003年在中央美术学院读研究生时的一件作品，那时我选择了一张有稻草纹理的纸张，通过扫描获取纸张上的稻草纹理，再通过印刷的方式印刷到这张纸面上，那件作品我称之为《纸上纸》，当时的创作出发点是基于对真实性的讨论。而当我在2018年创作过程中，我与突然意识到，这个实验很适合我目前的绘画再客观的创作，于是，我开始在纸上画纸的工作，也就是《透明色》系列。
透明色-真相 Transparent Color-Truth
66x91cm 纸本绘画 Painting on Paper 2018
透明色-暖风 Transparent Color-Warm Breeze
92x72cm 纸本绘画 Painting on Paper 2018
当然，关于“再客观”的讨论，从我的角度来看，仅仅是关于我目前创作的思考，不是一种美术史的书写，所以也就更具有个体属性，在更多维的视觉实验中，我正试图不断完善这个属于我自己的方法论。
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关于艺术家
杭春晖，1976年生于安徽，2005年毕业于中央美术学院，获硕士学位；2011年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。现生活及工作于北京。
重要个展：“齐物 - 杭春晖个展”（亚洲艺术中心，台北，2018）、“不分明 - 杭春晖2017”（亚洲艺术中心，北京，2017）、“绘事物语 - 日常”（大象艺术空间馆，台中，2016）、“绘事物语 - 杭春晖2015个展”（新绎空间，北京，2015）、“杭春晖个人作品展”（Hazlitt's画廊，纽约，2015）。
重要群展：“隐蔽的物”（亚洲艺术中心，北京，2018）、“第四届苏州·金鸡湖双年展‘自 - 沧浪亭’当代艺术邀请展”（金鸡湖美术馆，苏州，2018)、“中国当代水墨·柒舍精粹展”（南海亚洲艺术空间，悉尼，2017）、“工·在当代 - 2016·第十届中国工笔画作品展”（中国美术馆，北京，2016）、“第三届当代水墨空间: 变相 - 水墨的维度”（广东美术馆，广州，2016）、“绘事后素 - 中国当代艺术展”（英国皇家美术学院美术馆，肯辛顿，2016）、“世间 - 中国当代艺术展”（阿德莱德艺术节中心，阿德莱德，2016）、“新工笔：中国当代水墨展”（大都会州立大学视觉艺术中心，丹佛，2015）、“第五届J.C雅各布森肖像艺术展”（腓特烈堡国家历史博物馆，哥本哈根，2015）、“水墨SHUIMO，世纪变革与艺术新路”（民生现代美术馆，北京，2015）、“工笔新语 - 2014新工笔画邀请展”（江苏省美术馆，南京，2014）、“新水活墨 - 现代水墨展”（香港海事博物馆，香港，2014）、“艺术家的理想 - 柒舍雅集水墨群展”（今日美术馆，北京，2014）、“格物致知 - 中国工笔画当代表述2013”（中国美术馆，北京，2013）、“三矾九染 - 新工笔艺术提名展”（上海美术馆，上海，2012）。
获奖： “第十一届中国艺术权力榜年度艺术成长奖，2018”、“第五届J.C雅各布森肖像奖国际评审奖，2015”、“时代美术馆年度艺术家奖，2015”、“第二届全国工笔重彩小幅作品展丹青奖，2009”。
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